Críticas
Crítica | Gringo: Vivo ou Morto (2018): todos querem Harold
Filme imprevisível onde acontece de tudo mostra gerente de indústria farmacêutica tentando esquecer seus problemas em viagem ao México.
quarta-feira, 21 de novembro de 2018Crítica | Apóstolo (2018): potente no tema e no estilo
O longa trabalha com o terror psicológico e gráfico para contar uma história sobrenatural sobre os mistérios de um culto religioso em um vilarejo inglês de 1905.
terça-feira, 20 de novembro de 2018Crítica | Anon (Netflix, 2018): proposta boa, roteiro fraco
Longa promete ao tratar da ausência de privacidade com investigação policial, mas decepciona no roteiro.
terça-feira, 20 de novembro de 2018Crítica l O Plano Imperfeito (2018): a comédia romântica que estava faltando
Os anos 90 foram tomados por comédias românticas de muito sucesso. Durante algum tempo esse subgênero foi deixado de lado, mas parece estar voltando aos holofotes.
terça-feira, 20 de novembro de 2018Crítica | A Excêntrica Família de Gaspard (2017): boas atuações não compensam fraco roteiro
Filme francês com bons atores tenta levar o espectador à autoanálise, mas escorrega num roteiro confuso com conflitos demais e desenvolvimento de menos.
segunda-feira, 19 de novembro de 2018Crítica | A Casa Que Jack Construiu (2018): detestável obra de arte
Exceto como uma possível reflexão alegórica sobre a própria filmografia do diretor, a história de um serial killer que tenta legitimar seus atos como obras de arte é intragável para espectadores que buscam diversão.
segunda-feira, 19 de novembro de 2018Crítica | A Vingança Perfeita (2018): a quilômetros de distância da perfeição
Um belo visual neon e para por aí. Pouquíssimas coisas - sendo bem otimista - satisfazem nesse filme ineficiente e tedioso sobre vingança.
domingo, 18 de novembro de 2018Crítica | Covil de Ladrões (2018): um filme de assalto genérico
Trazendo poucas novidades ao seu subgênero, o longa se apoia na tensão e ação desenfreada para conquistar seu público.
sábado, 17 de novembro de 2018Crítica | Com Amor, Van Gogh (2017): cinema como uma tela a óleo
Visuais belíssimos e uma técnica de animação histórica salvam um filme com pouco conteúdo.
sábado, 17 de novembro de 2018Crítica | The Ballad of Buster Scruggs (Netflix, 2018): o Velho Oeste nunca foi tão lindo, divertido e perigoso
Numa antologia de seis histórias, os irmãos Coen transitam entre gêneros cinematográficos distintos e discorrem sobre a humanidade durante a hostilidade e desamparo do faroeste.
sexta-feira, 16 de novembro de 2018Crítica | Infiltrado na Klan (2018): todo o poder para todo o povo
Em um momento onde a segregação velada é cada dia mais crescente e aceita, o longa trata de deixar claro qual o lado certo e o errado da questão.
sexta-feira, 16 de novembro de 2018Crítica | Tau (Netflix, 2018): ficção científica superficial e esquecível
Incoerente desde o início, o filme é um exercício de mal desenvolvimento sem nenhuma inovação.
sexta-feira, 16 de novembro de 2018Crítica l A Profissional (2018): uma homenagem mediana
Uma produção irregular e uma boa atriz, em um papel interessante, disputam forças neste filme de ação.
sexta-feira, 16 de novembro de 2018Crítica | Animais Fantásticos: Os Crimes de Grindelwald (2018): um filme não é um livro
Continuação da saga do magizoologista Newt Scamander mantém a sensação do primeiro longa de que estamos assistindo a reprodução visual de longos capítulos literários, com vazios narrativos difíceis de ignorar. Nem o easter egg salva.
quinta-feira, 15 de novembro de 2018Crítica | O Homem das Cavernas (2018): roteiro convencional prejudica animação da Aardman
Com um tipo de humor inocente, direcionado ao público infantil, longa deixa sensação de potencial inexplorado.
quarta-feira, 14 de novembro de 2018Crítica | Pedro Coelho (2018): clima de Páscoa fora de época
A produção exibe uma atmosfera alegre com muitas possibilidades para brincar, no entanto, termina sendo convencional e sem muita emoção.
quarta-feira, 14 de novembro de 2018Crítica | Entrevista com Deus (2018): só teologia não é suficiente
Longa prende a atenção com abordagem teológica, mas não vai além das expectativas.
terça-feira, 13 de novembro de 2018Crítica | Todas as Canções de Amor (2018): expandindo o significado de amar
A partir de um envolvente jogo entre narrativas paralelas e letras de músicas, o magnético conto sobre dois casais busca redefinir o que significa ser uma história de amor.
terça-feira, 13 de novembro de 2018Crítica | Excelentíssimos (2018): um chocante relato sobre os bastidores do impeachment de Dilma Rousseff
O documentário flagra um capítulo constrangedor da história brasileira ao mostrar um circo de articulações contra e a favor da ex-presidente.
terça-feira, 13 de novembro de 2018Crítica | Legítimo Rei (Netflix, 2018): épico, mas sem majestade
Mesmo com protagonista apático e roteiro carente de coesão, as boas atuações e uma inspirada direção entregam um épico brutal e fiel à história da Escócia.
segunda-feira, 12 de novembro de 2018Crítica | A Garota na Teia de Aranha (2018): adaptação genérica e aquém da franquia
Sem conseguir estabelecer a própria identidade, nova adaptação da série "Millenium" não repete o patamar do trabalho de David Fincher.
segunda-feira, 12 de novembro de 2018Crítica | Extinção (Netflix, 2018): ótima história, péssimo contador
Apesar de possuir boas atuações e uma narrativa cativante, o longa acaba perdendo muito do seu potencial devido à limitação de seu cineasta.
domingo, 11 de novembro de 2018Crítica | Mentes Sombrias (2018): outra tentativa falha de emplacar uma nova saga adolescente
Ancorado num romance fraco e em confusas motivações, o longa peca pela falta de profundidade, tanto na história quanto em seus personagens.
sexta-feira, 09 de novembro de 2018Crítica | Pai do Ano (Netflix, 2018): comédia que não faz rir
Produção da Netflix apresenta história mal desenvolvida, além de apresentar poucas cenas engraçadas.
sexta-feira, 09 de novembro de 2018Crítica | Deus Não Está Morto – Uma Luz Na Escuridão (2018): a mística do respeito mútuo
Terceiro longa da franquia aborda a liberdade religiosa como uma batalha egos.
sexta-feira, 09 de novembro de 2018Crítica | O Protetor 2 (2018): o paladino da moral
O diretor Antoine Fuqua explora a presença de tela de Denzel Washington e reforça seu estereótipo de bom moço, agora para um tipo de herói doutrinador.
sexta-feira, 09 de novembro de 2018Crítica | Traffik – Liberdade Roubada (2018): um suspense que não entende seu gênero
Uma curta jornada com boas referências, que coloca vários alvos e não acerta nenhum deles em cheio.
sexta-feira, 09 de novembro de 2018Crítica | Colette (2018): uma história sobre identidade e transformação
Keira Knightley mostra o melhor trabalho da sua carreira no drama biográfico sobre a escritora francesa Sidonie-Gabrielle Colette.
sexta-feira, 09 de novembro de 2018Crítica | Operação Overlord (2018): entretenimento molhado de sangue
A obra é um filme de guerra que flerta com o horror e satisfaz fãs de ação que estejam dispostos a saborear cenas de gore e eventuais sustos em nome da diversão.
quinta-feira, 08 de novembro de 2018Crítica | O Grinch (2018): bonitinho, mas limitado
Simples na proposta, mediano no resultado: esta adaptação do livro de Dr. Seuss dificilmente deve aparecer entre as mais marcantes, soando como um filme bonito e nada mais.
quinta-feira, 08 de novembro de 2018Crítica | Em Chamas (2018): a experiência de ler um surpreendente mistério
Repleto de metáforas visuais e literárias, o filme sul-coreano é um intrigante estudo de personagens enfrentando crises existenciais com dramas e segredos que pouco a pouco se tornam verdadeiros incêndios.
quinta-feira, 08 de novembro de 2018Crítica | Roma (Netflix, 2018): com amor, Alfonso Cuarón
Depois de vencer o Oscar em 2013, o diretor mexicano retorna com uma obra prima emocionalmente poderosa e de abordagem intimista.
quinta-feira, 08 de novembro de 2018Crítica | Christopher Robin – Um Reencontro Inesquecível (2018): brincadeira como solução para a vida adulta
Com um cenário sombrio pouco visto na Disney, live-action faz um retorno à infância criando um paralelo entre a nostalgia e a melancolia.
quarta-feira, 07 de novembro de 2018Crítica | O Feitiço do Natal (Netflix, 2018): magia previsível, mas gostosa
Previsível e cheio de clichês, filme deve agradar aqueles que apenas procuram um programa familiar com uma pitada de magia natalina.
quarta-feira, 07 de novembro de 2018Crítica | Alfa (2018): muita beleza e pouca história
A aventura se inspira em vários filmes sobre sobrevivência e tenta criar um grande espetáculo visual. Porém, apenas belas imagens não tornam o filme um sucesso.
quarta-feira, 07 de novembro de 2018Crítica | O Outro Lado do Vento (Netflix, 2018): um espelho para Orson Welles
Décadas após seu falecimento, Orson Welles entrega uma obra pessoal difícil de agradar o grande público, mas com muito a dizer sobre Hollywood.
terça-feira, 06 de novembro de 2018Crítica | Eu Só Posso Imaginar (2018): o poder inspirador do perdão
A história por trás do hit gospel “I Can Only Imagine” toma forma num filme expositivo, mas que emociona apoiado na interessante e conflituosa dinâmica entre um pai problemático e seu filho.
segunda-feira, 05 de novembro de 2018Crítica | Next Gen (Netflix, 2018): potencial desperdiçado
Longa tem potencial, mas se perde no desenvolvimento e termina como uma animação genérica.
segunda-feira, 05 de novembro de 2018Crítica | 15h17 – Trem Para Paris (2018): um ato heroico real que virou um terror na telona
Três heróis sem entrosamento com a câmera, somado a desastrosa montagem do longa, transforma uma belíssima narrativa em uma obra de terror para quem a assiste.
segunda-feira, 05 de novembro de 2018Crítica | 7 Dias em Entebbe (2018): cinema político com técnica, mas sem emoção
Uma ótima equipe, uma história interessante, elenco acima da média... o longa tinha todos os ingredientes para ser um grande filme. Mas no geral não atinge seu potencial, e deixa a sensação de que poderia ter sido mais.
domingo, 04 de novembro de 2018