Uma das adaptações menos conhecidas das obras de Stephen King, provavelmente por ter sido lançada muito próxima do clássico “Um Sonho de Liberdade” e não ser uma narrativa de terror, “Eclipse Total” conta a história de Dolores Claiborne (Kathy Bates, “Louca Obsessão”), acusada de matar Vera Donovan (Judy Parfitt), a idosa para quem trabalhava há mais de vinte anos. Quando o detetive John Mackey (Christopher Plummer) fica encarregado do caso, tenta fazer de tudo para provar que Dolores é a culpada. Vinte anos antes o marido da mesma morreu sob circunstâncias que ele considera estranhas e desde então Mackey tem certeza que ela o matou, mesmo sem conseguir provar. As coisas se complicam ainda mais quando Serena (Jennifer Jason Leigh, “Os Oito Odiados”), filha de Dolores e grande jornalista, descobre o que está acontecendo e volta para sua cidade natal após quinze anos sem visitar a mãe.

O filme já começa construindo bem o suspense com a cena da morte de Vera – mostrada de forma ambígua para o espectador – e a posição comprometedora onde Dolores se encontra quando o carteiro presencia parte do que aconteceu. Serena chega no outro dia para tirá-la da delegacia, pois os detetives não têm provas suficientes para mantê-la sob custódia. É bastante óbvio que tem algo muito errado entre mãe e filha quando Dolores não a reconhece de primeira. A partir daí a relação entre as duas se torna ainda mais tensa e reveladora para ambas.

A construção do relacionamento entre Dolores e Serena é feita de forma fascinante. É palpável que há muito que não foi dito no passado e que acabou causando o distanciamento entre elas. Nos dias atuais, Serena se choca com o jeito grosseiro que a mãe trata todos ao seu redor enquanto é muito calma e comedida com a filha. Dolores custa a aceitar que Serena tornou-se quase uma alcoólatra, que precisa de diversos remédios controlados para conseguir atravessar os dias e está sempre com um cigarro entre os lábios.

Os flashbacks são bem inseridos na trama para mostrar o que aconteceu vinte anos antes, quando o marido de Dolores, Joe (David Strathairn), ainda era vivo e Serena era uma adolescente. Eles se dão a partir do ponto de vista de Dolores, contando tudo que nunca disse para a filha. E é contando essas lembranças, principalmente sobre Joe, que os maiores desentendimentos entre as duas acontecem. Ele era um marido abusivo, que batia na esposa e a humilhava sempre que tinha oportunidade. Porém, Joe não agia dessa forma na frente da filha, o que faz com que Serena desconfie da mãe e ache que ela está tentando culpar todos os seus problemas no finado marido. Ao longo do filme, vamos descobrindo muito mais detalhes das dinâmicas entre a família e o porquê de Serena ter saído da cidade e nunca mais voltado.

É preciso falar sobre as atuações quando o assunto é “Eclipse Total”. Todos aqui dão o melhor de si, fazendo com que os relacionamentos entre os personagens principais sejam instigantes e interessantes de acompanhar, também graças ao ótimo roteiro de Tony Gilroy (“Rogue One: Uma História Star Wars”) e a direção precisa de Taylor Hackford (“Advogado do Diabo”). Kathy Bates, que em 1991 ganhou o Oscar por “Louca Obsessão”, outra adaptação do mestre do terror, está fantástica na pele de Dolores, em uma performance que apresenta todas as camadas que a personagem precisa ter para dar certo. As cenas entre ela e Plummer são tão bem construídas que só resta ao espectador desejar que houvesse mais confrontos entre os dois durante o filme. Quando Serena e Dolores estão em cena, apenas pela forma que Bates olha para a personagem de Leigh podemos ver o peso da dor que ela carrega pelas coisas que aconteceram no passado e que ela não pode mais mudar, e como ela se culpa, apesar de nunca precisar dizer isso com todas as palavras. Está tudo ali, meticulosamente construído nas nuances de Dolores Claiborne.

A maquiagem feita para envelhecer Bates nas cenas que se passam nos dias atuais da narrativa é muito competente. A atriz muda toda sua fisicalidade nos momentos que precisa interpretar sua versão mais velha e, consequentemente, mais frágil. A trilha sonora de Danny Elfman, apesar de funcionar bem na maioria das cenas, em outras acaba distraindo o espectador do que está acontecendo por conter um som muito mais alto do que o necessário: o drama todo está ali e o exagero da trilha em certos momentos acaba tirando o foco de cenas que já falam muito por si só. Alguns efeitos visuais, principalmente no último ato, já estão bastante datados e não convencem mais.

Com um final um pouco arrastado, porém bastante tocante, “Eclipse Total” é uma adaptação de King que deveria ser muito mais conhecida por todos os méritos que carrega. O terror aqui não são monstros nem situações de outro mundo, mas sim o mal irreparável que a nossa própria família pode nos causar.