Os filmes de faroeste (ou western se preferir) são tradicionalmente conhecidos por apresentar a figura mítica do herói americano: o cowboy. Desbravador das terras selvagens e normalmente visto como o anti-herói necessário para um local ainda sem lei, o cowboy costuma ser a pessoa responsável por resolver os problemas que não cabem mais à sociedade fraca e corrupta. O primeiro longa metragem brasileiro da Netflix utiliza superficialmente esse conceito inserido no sertão nordestino, lá pelos idos do cangaço.

Em “O Matador”, filme dirigido e roteirizado por Marcelo Galvão (“A Despedida”), acompanhamos a história de Cabeleira (Diogo Morgado, “Malapata”), que quando bebê foi encontrado e salvo pelo cangaceiro Sete Orelhas (Deto Montenegro, “A Despedida”). Ainda jovem, Cabeleira vê Sete Orelhas partir e não retornar mais. Ao sair para procurar o cangaceiro, o jovem pistoleiro se depara com a excêntrica figura de Monsieur Blanchard (Etienne Chicot de “Os Meninos Que Enganavam Nazistas”); um francês dono das cercanias e sem escrúpulos.

Inspirado na obra “Grande Sertão: Veredas”, de João Guimarães Rosa, o filme tem uma belíssima ambientação, que se aproxima dos clássicos faroestes. Seja no sertão nordestino – extremamente seco – seja nas cidades do interior, com uma arquitetura particularmente modesta e dona de população que parece já ter se acostumado com a violência. Mas a inspiração parece ter ficado mais na ambientação do que na narrativa, uma vez que, ao contrário do livro de Guimarães Rosa, o problema deste filme está justamente no roteiro.

A começar pelo estilo utilizado para apresentar a história. Ela é contada por Antônio (Allan Lima) que em diversos momentos entra com narrações em off responsáveis por adicionar nada à trama além de explicar exatamente o que está sendo mostrado na tela. Ainda pior é quando a narração explica interpretações que caberia ao público perceber. Assim, o método utilizado para contar a história, além de preguiçoso, pois simplifica tudo para a direção que não precisa criar os contextos para que a trama faça sentido, trata o público de forma infantil, como se quem assiste não conseguisse perceber aquilo em tela.

O roteiro também peca ao criar diálogos pouco encaixados com a realidade e o contexto que o filme tenta entregar. O sotaque é discreto e palavras típicas do nordestino são deixadas de lado. Se por um lado, fica fácil para qualquer pessoa entender o que está sendo dito, perde-se na ambientação, visto que o mesmo diálogo poderia ser usado, com praticamente nenhuma mudança, em outras regiões do Brasil.

Como destaque cabe ressaltar a bela fotografia. Ela utiliza uma paleta constante e levemente dessaturada nas cenas de Cabeleira no sertão a fim de reforçar a ideia da poeira sempre constante e do ambiente árido. Já nas cenas com Monsieur Blanchard, as cores são um pouco mais vivas, combinando muito bem com a extravagância do personagem.

Os atores também se saem bem, no geral. Numa terra sem leis, as reações não parecem exageradas quando alguém atira. E tanto Diogo Morgado quanto Etienne Chicot entregam personagens consistentes, mesmo ainda caricatos. O primeiro como um pistoleiro selvagem; nem herói, vilão ou anti-herói, Cabeleira é uma consequência do ambiente onde cresceu. E se ora o público torce por ele, ora sente revolta é porque o ator consegue ir de um ponto ao outro dessa inconsistência moral que o personagem pede. Já Chicot cai perfeitamente bem como um magnata que manda executar qualquer um que se oponha a ele. Não há oscilações no caráter do francês, apenas atitudes típicas de alguém muito rico naquela época, mas falta a coragem necessária para resolver as situações, a não ser quando corre forte risco de morte.

“O Matador” é apenas a primeira experiência nacional em longa metragem feita pela Netflix, mas já mostra um conceito extremamente interessante e que mereceria uma dedicação maior. A estrutura narrativa do filme é fraca e revoltante em determinados momentos. Resta ao público relevar o problema e apreciar o cenário e os personagens de um faroeste tão próximo e distante de nós ao mesmo tempo.